四大须生是指四位著名的京剧老生表演艺术家，他们在20世纪20年代至30年代各自创立了独具风格的艺术流派，对京剧老生行当产生了深远影响。四大须生的具体人选如下：
余叔岩（1890-1943），原名余第祺，祖籍湖北罗田，生于北京。他是老生余三胜之孙，青衣余紫云之子，曾从师于吴连奎、薛凤池、李喜瑞、姚增禄等人。余叔岩继承并创新了谭派艺术，形成了唱腔刚柔相济的余派，常演剧目有《战太平》、《失空斩》、《问樵闹府》、《定军山》、《状元谱》等。
言菊朋（1890-1942），蒙古族，民国初年曾在蒙藏院、财政部任职。他以“潭派名票”为业内人士欣赏，1924年随梅兰芳赴沪，主演了潭派戏，回京后被革职，于是以艺名言菊朋下海。言菊朋自组春元社，其子少朋、女慧珠同台合演，人称“言家班”。“言派”传人有奚啸伯、汤志鹏和儿媳张少楼等。
高庆奎（1890-1942），名镇山，字子君，清末名丑高四保之子。幼时在“祥和班”演娃娃生，后习老生，曾为谭鑫培配演娃娃生。高庆奎与余叔岩、言菊朋齐名，创立了高派艺术。
马连良（1901-1966），回族，北京人。马连良是京剧老生表演艺术家，曾从师于余叔岩，继承了余派艺术，并形成了自己独特的风格。他的表演风格严谨，台风优雅，常演剧目有《赵氏孤儿》、《四郎探母》等。
20世纪30年代年代末期，高庆奎因嗓疾退出舞台，谭富英崛起替换了高庆奎的位置。余叔岩和言菊朋相继于20世纪40年代去世，杨宝森和奚啸伯的声誉日盛，逐渐形成了“马、谭、杨、奚”的称谓，这一称谓在民间广泛流传。
综上所述，四大须生是指余叔岩、言菊朋、高庆奎和马连良这四位京剧老生表演艺术家。他们在京剧老生行当中，各自创立了独具风格的艺术流派，并对京剧艺术的发展做出了重要贡献。